Trước những tranh luận về tính chính xác của nội dung phim “Mưa đỏ”, chuyên gia chỉ ra các nguyên tắc làm phim tôn trọng lịch sử nhưng không làm mất đi sức sáng tạo nghệ thuật.
Sau thành công phòng vé và nhận được nhiều lời khen ngợi, Mưa đỏ bất ngờ vướng tranh luận: Ranh giới nào giữa hư cấu điện ảnh và sự thật lịch sử? Câu hỏi này không chỉ đến từ giới phê bình, mà còn từ những nhân chứng của 81 ngày đêm ác liệt tại Thành cổ Quảng Trị năm 1972.
Trên mạng xã hội, một số ý kiến cho rằng, phim có chi tiết nhạy cảm, không xảy ra trong thực tế.
Một số cựu chiến binh có mặt hơn 10 ngày ở giai đoạn cuối chiến dịch 81 ngày đêm – nhận xét không có trận đánh nào diễn ra bên trong thành cổ như trên phim. Ngoài ra, cảnh người lính Việt Nam Cộng hòa tra tấn một chiến sĩ cũng bị nhiều người nhận xét là không đúng thực tế.
Ngược lại, cũng có nhiều người bênh vực vì Mưa đỏ chỉ lấy cảm hứng từ lịch sử, các nhân vật đều hư cấu để tăng sức hấp dẫn.
Trước đó, những tác phẩm như Đào, phở và piano hay Đất rừng phương Nam cũng từng gây tranh cãi với cách hư cấu và sử dụng bối cảnh lịch sử.
Vậy đâu là giới hạn hợp lý để phim chiến tranh vừa sáng tạo, vừa không sai lệch lịch sử?
Phim “Mưa đỏ” tạo nên hiện tượng vô tiền khoáng hậu trong lịch sử điện ảnh Việt khi đạt doanh thu vượt mốc 650 tỷ đồng.
Phim truyện được hư cấu trong giới hạn cho phép
GS.TS Vũ Minh Giang – Phó Chủ tịch Hội Khoa học Lịch sử Việt Nam – thẳng thắn chỉ ra, các nhà làm phim cần nắm rõ đâu là giới hạn giữa hư cấu và sự thật trong phim về lịch sử chiến tranh.
“Lịch sử cấu thành từ 3 yếu tố: Thời gian, địa điểm và sự kiện. Những gì có thể gây hiểu sai bản chất sự kiện, làm biến dạng khung thời gian, địa điểm và ý nghĩa của lịch sử thì không được chấp nhận.
Điện ảnh có thể hư cấu chi tiết, nhưng không được phép thay đổi bản chất lịch sử”, ông Giang nêu.
Do vậy, theo ông Giang, nếu như không làm sai lệch bản chất của 3 yếu tố trên thì điện ảnh, với bản chất là một tác phẩm nghệ thuật, có quyền hư cấu.
Ông Giang phân tích: “Những chi tiết hư cấu có thể được chấp nhận nếu nhằm khắc họa rõ hơn tinh thần quả cảm, sự hy sinh, nhân văn của người lính”.
Lấy ví dụ trong phim Mưa đỏ, chuyên gia này cho rằng, cảnh chiến sĩ nuôi một con chim nhỏ để thể hiện nét hồn nhiên, yêu đời – dù không có trong thực tế – là được chấp nhận.
“Điện ảnh không thể sao chép nguyên xi từng sự kiện, từng nhân vật, mà cần sáng tạo để tôn vinh giá trị tinh thần, để khán giả cảm nhận được sự kiên định và hy sinh của chiến sĩ nơi chiến trường”, ông Giang nói.
Những sáng tạo nhỏ khác, như cảnh bộ đội đấu tay đôi, cảnh kẻ địch thiêu sống chiến sĩ hay chi tiết nhân văn như một người lính tha cho thuyền chở thương binh, theo ông Giang là đều có thể chấp nhận. Bởi chúng làm phong phú thêm trải nghiệm điện ảnh mà không làm biến dạng sự thật lịch sử.
Nhưng việc thay đổi mối quan hệ nhân – quả giữa những sự kiện lớn, hay “đánh tráo lịch sử” bằng cách gán ghép sai thời gian và nguyên nhân, thì không thể biện minh là hư cấu nghệ thuật.
Về điểm này, ông Giang chỉ ra một vài chi tiết trong phim khiến ông còn băn khoăn, bởi nó có thể khiến khán giả hiểu sai về lịch sử.
Đó là chi tiết về việc quân ta rút khỏi Quảng Trị là vì Hiệp định Paris đã được ký kết.
Ông Giang nêu, thực tế, quân ta rút khỏi Quảng Trị tháng 9/1972, trong khi Hiệp định Paris mãi đến ngày 27/1/1973 mới được ký, sau chiến thắng “Điện Biên Phủ trên không” cuối tháng 12/1972.
Nếu gán cho việc ký Hiệp định Paris là nguyên nhân rút quân ở Thành cổ Quảng Trị, thì sẽ dẫn đến cách hiểu sai rằng chính cuộc chiến ở Quảng Trị đã mang lại kết quả hiệp định, trong khi thực chất, chính chiến thắng trên bầu trời Hà Nội mới buộc Mỹ phải quay lại bàn đàm phán.
Do vậy, khi làm phim về lịch sử chiến tranh cần có sự tìm hiểu kỹ lưỡng, chính xác.
Ở chiều ngược lại, GS Vũ Minh Giang cũng nhấn mạnh, sự khắt khe thái quá từ công chúng và giới nghiên cứu có thể khiến các nhà làm phim e ngại, không dám khai thác đề tài lịch sử. Chính vì thế, chúng ta cần tạo không gian sáng tạo, miễn là sáng tạo đó không phỉ báng, không xuyên tạc lịch sử.
Trao đổi với phóng viên Dân trí, chuyên gia, nhà phê bình phim Nguyễn Phong Việt nhận định, Mưa đỏ là bộ phim lấy cảm hứng từ một sự kiện lịch sử, được xây dựng thêm nhân vật và tình huống nhằm tăng kịch tính, tạo sức hút và chạm đến cảm xúc người xem.
Ông cho rằng nguyên nhân dẫn đến những ý kiến trái chiều có thể xuất phát từ khâu truyền thông: “Ngay ở phần mở đầu, nhà sản xuất đã ghi rõ phim có yếu tố hư cấu. Tuy nhiên, trong quá trình quảng bá, thông điệp lại thiên nhiều về việc đây là bộ phim kể lại câu chuyện lịch sử ở Thành cổ Quảng Trị. Sự chênh lệch giữa truyền thông và nội dung phim dễ khiến khán giả hiểu khác nhau”.
Cảnh trên bàn đàm phán Paris trong “Mưa đỏ”.
Theo ông, cần phân biệt rạch ròi: Phim lịch sử, phim dựa trên sự kiện lịch sử có hư cấu và phim lấy cảm hứng từ lịch sử là ba cách tiếp cận khác nhau.
“Dù vậy, những tranh luận xung quanh Mưa đỏ lại là tín hiệu tích cực. Nó cho thấy khán giả Việt rất quan tâm đến phim lịch sử. Bất chấp việc có thêm thắt tình tiết hay nhân vật hư cấu, bộ phim vẫn truyền tải nguồn cảm hứng mạnh mẽ, gợi mở để giới trẻ tìm hiểu về một giai đoạn bi hùng của dân tộc, đồng thời khơi dậy lòng yêu nước trong năm 2025 đặc biệt”, ông nhấn mạnh.
Ông Nguyễn Phong Việt cũng chỉ ra rằng, ngay cả điện ảnh thế giới cũng luôn đối mặt câu hỏi nan giải: Làm phim truyện chiến tranh lịch sử thì nên đặt nặng tính chính xác hay tính hấp dẫn?
Chính vì thế, việc xuất hiện nhiều góc nhìn khác nhau, quan điểm trái chiều với một bộ phim như Mưa đỏ là điều khó tránh khỏi.
Một nhà biên kịch nổi tiếng (xin được giấu tên) cũng khẳng định rằng, Mưa đỏ là thể loại phim truyện nên đương nhiên có yếu tố hư cấu, được sáng tác và thể hiện bằng ngôn ngữ điện ảnh, không thể đòi hỏi nó chính xác như một thước phim tư liệu.
Tuy nhiên, chuyên gia này cũng lưu ý: “Sự hư cấu cũng phải nằm trong giới hạn cho phép. Có những chi tiết có thể sáng tạo, nhưng nếu một sự kiện lịch sử hoàn toàn không xảy ra như không có trận đánh nào bên trong Thành cổ Quảng Trị, mà phim lại đặt vào bối cảnh cụ thể như ở trong Thành cổ Quảng Trị, thì đó là sai hoàn toàn”.
Nhà biên kịch đánh giá Mưa đỏ đã “thành công rực rỡ” trong việc “khơi dậy tinh thần yêu nước, chạm được đến tâm lý người dân”, minh chứng là doanh thu phòng vé ấn tượng.
Dù vậy, ông cũng chỉ ra một số hạn chế: “Phim đôi chỗ bị lên gân, cường điệu, một số chi tiết dàn dựng thiếu thuyết phục. Tuy nhiên, ông cho rằng những hạn chế này không chỉ có ở Mưa đỏ mà là đặc điểm chung của dòng phim chiến tranh.
Ông kết luận: “Mưa đỏ không phải là một bộ phim hoàn hảo, nhưng nếu đặt trong dòng phim truyền thống, nó đã làm rất tốt nhiệm vụ, đánh trúng tâm lý yêu nước và niềm tự hào dân tộc”.
NSƯT Bùi Trung Hải – đạo diễn phim Hà Nội 12 ngày đêm – cũng nhìn nhận rằng, không có bộ phim nào hoàn hảo, và Mưa đỏ nhận được những ý kiến trái chiều là điều dễ hiểu.
Ông nhấn mạnh: “Chúng ta cần nhận thức rõ Mưa đỏ là thể loại phim truyện điện ảnh với sự hư cấu dàn dựng. Các nhà làm phim, với tâm huyết của mình, thường cố gắng lựa chọn những gì có thể gây ấn tượng mạnh nhất, biểu cảm nhất để thể hiện ý tưởng của mình”.
Theo đạo diễn, trong Mưa đỏ là bùn, máu, nước mưa hoà quyện vào nhau, là cái chết, là sự tàn khốc, là những tổn thất cả thể chất và tinh thần cho cả hai bên…
